作为沈从文的“弟子”，汪曾祺的《受戒》，和沈从文《边城》表达的精神内涵基本上是一致的，其呈现出的乡土世界也是基本相同的。通过对作家成长背景的对比，可以观察人生经历对作者为文的影响。
沈从文先生的写作对象大多数是山水，所以他的文字间糅杂的是一种柔弱的美、一种纯净质朴的美，一种孤独和美到极致的悲凉；而汪曾祺的文字透露出的是一种细腻到生活细枝末节处的清新、温婉。
《边城》是沈从文的代表作，入选20世纪中文小说100强，排名第二位，仅次于鲁迅的《呐喊》。它以20世纪30年代川湘交界的边城小镇茶峒为背景，以兼具抒情诗和小品文的优美笔触，描绘了湘西地区特有的风土人情。
《边城》寄托着沈从文“美”与“爱”的美学理想，是他的作品中最能表现人性美的一部小说。
汪曾祺：“《边城》的语言是沈从文盛年的语言，最好的语言。既不似初期那样的放笔横扫，不加节制；也不似后期那样过事雕琢，流于晦涩。
鲁迅和沈从文笔下的乡土是人与自然，人与人的依恋情结，是骨子里的透露着他们对深深的爱的情感。两人不同故乡中的人与自然所带给他们对其不同的感受了。常说：“树高一丈，落叶归根”。
亲，您好乡土社会中西家庭的夫妻感情：西方对爱情还是比较随意的或者说是放得开；而中方的爱情讲究忠诚专一！在我们看来西方人的爱情是瞬间产生的，他们比较相信一见钟情，他们享受爱情带来的感觉，而不是婚姻的约束。
因为乡土社会中的的人们思想很保守，很少与其他异性接触，所以他们的感情会偏向于同行方面。在我国早期，乡村人们的思想比较保守，除了自己的妻子。
家庭约束重：在乡村文化中，家庭的约束力很强。家长在孩子的婚姻选择中会发挥极大的作用，他们总是关心子女的婚姻问题，对配偶的身份、经济条件、家庭背景等影响因素都很看重。
1、小溪流下去，绕山岨流，约三里便汇入茶峒的大河。人若过溪越小山走去，则只一里路就到了茶峒城边。溪流如弓背，山路如弓弦，故远近有了小小差异。小溪宽约二十丈，河床为大片石头作成。
2、溪流如弓背，山路如弓弦，故远近有了小小差异。小溪宽约二十丈，河床为大片石头作成。静静的水即或深到一篙不能落底，却依然清澈透明，河中游鱼来去皆可以计数。小溪既为川湘来往孔道，水常有涨落，限于财力不能搭桥，就安排了一只方头渡船。
3、溪流如弓背，山路如弓弦，故远近有了小小差异，小溪宽约二十丈，河床为大片石头作成。 静静的水即或深到一篙不能落底，却依然清澈透明，河中游鱼来去皆可以计数。
作品创造了一个封闭的田园环境，就是世外桃源。所谓“边城”就是偏远的小城“茶峒”，是沈从文家乡湘西的小城。
先解释“牧歌”和“田园诗”这两个概念后，后从沈从文的作品《边城》非常具有牧歌田园诗的风格，从中体验了两种美的意境，一种是自然环境的美，一种是人性的美。
边城》是沈从文小说的代表作，是我国文学史上一部优秀的抒发乡土情怀的中篇小说。
也许明天回来！”小说以兼具抒情诗和小品文的优美笔触，表现自然、民风和人性的美，描绘了水边船上所见到的风物、人情，是一幅诗情浓郁的湘西风情画，充满牧歌情调和地方色彩，形成别具一格的抒情乡土小说。
《边城》朴实鲜活的文字下，是湘西淳朴赤诚的风土人情。《边城》寄寓着沈从文“美”与“爱”的美学理想，湘西的风情美，人情美，自然美，理想美展现得淋漓精致。《边城》以牧歌式的情调描绘出田园诗般的边城世界。
1、电影经常性的删删减减。就像《城南旧事》一样的。
2、改编成电影的边城与小说还是有许多不同之处，都是很精致的作品，很值得大家一看。
3、《边城》的牧歌情调还表现在小说的文体特征、诗化抒情和象征意象的创造上。而写实、抒情与象征熔于一炉又是京派小说的共性艺术特征。
4、电影和小说有着相同的美学规律，在发展的过程中都互相从对方吸收着有益的因素。但是追其根本，他们还是两种不同的艺术形式，有着各自突出的艺术特征，展现方式。
5、小说《边城》并未被改编为电视剧，而仅仅被改编成了电影、舞台剧。
